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拍品信息

LOT号	0921	作品名称	钱谦益楷书自作《横山汪氏书楼》诗镜心
作者	钱谦益	尺寸	18×55cm	创作年代	--
估价	350,000-500,000	成交价	RMB --
材质	水墨金笺	形制	镜心
题识：人言此地是亭台，小院题诗閟绿苔。粧阁正临流水曲，镜奁偏对远山开。印余履齿生芳草，行处香尘落早梅。日暮碧云何缱绻，故应曾伴随美人来。春日游倪家庄，似元亮词契一笑，钱谦益。钤印：钱谦益印、牧斋说明：周亮工上款。周亮工（1612-1672年），字元亮，一字减斋，号陶庵、栎园、栎下先生、适园等，河南祥符（今开封）人，后移居金陵（今南京）。明崇祯十三年（1640年）进士，曾官御史。入清后历任福建按察使、户部侍郎等职。精于书画鉴赏及收藏，家筑赖古堂，藏品甚丰。工诗文，擅书画。书工分隶及行草书诸体，不拘于成法，自成一种风格面貌。画工山水，亦秀逸嫣润，颇具书卷气。著有《赖古堂印谱》、《读画录》、《赖古堂集》等书。钱谦益（1582-1664），字受之，初号尚湖，又号牧斋、晚号蒙叟，江苏常熟人。明万历三十八年进士，历编修、詹事。崇祯初为礼部侍郎。在动荡的明末清初时期，在文坛上造诣极高，作诗成就冠东南，被黄宗羲称为“四海宗盟五十年”。在陈寅格的笔墨下，钱谦益与柳如是的故事早已广为流传，深入人心。明崇祯十二年，江南一代才女柳如是游杭时曾于汪氏别墅小住，正是本诗中的“横山汪氏书楼”也。而此次，钱谦益本应与柳如是共游杭州，并欲同其共住寓汪氏别墅。未料柳如是未能赴约，独自赏景中一时百感交集，感触良多，故作此诗。《横山汪氏书楼》诗其用“琴台”之典，取自杜甫诗集《杜工部集》中五律所云“茂陵多病后，尚爱卓文君。酒肆人间世，琴台日暮云。野花留宝靥，蔓草见罗裙。归凤求皇意，寥寥不复闻”之意。并将自身以司马相如作比，以司马相如之妻卓文君比河东君。而钱谦益早前在崇祯十三年冬答柳如是过访半野堂赠诗有“文君放诞想流风”之句，也为此诗之意做了铺垫。又以“云”为河东君之名，实取杜诗中《野老》七律“片云何意傍琴台”之句，糅合江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来“，意为看着碧云聚合之景，想着意中人还未到来，很是惆怅。从而构成此诗七八两句，实在精妙。钱谦益书法真迹传世极为稀有，乾隆时期大量藏书、笔墨被禁毁。本作上款人为“元亮”为周亮工。周亮工（1612-1672），字元亮，号减斋、栎园，明末清初著名学者。明崇祯庚辰（1640）进士，授山东潍县令，以守城功擢御史，甫受职而明亡。入清，历任两淮盐法道、淮扬海防兵备道、福建按察使、福建左右布政使、督察院左副都御史、户部右侍郎、青州海防道、江南江安督粮道。周亮工富经济才，为官为能吏，所至有政声。曾经舍命抗清，终又俯首降清；所至士民爱戴，却又两度见劾，两陷囹圄。周亮工好读书，喜诗文，虽干陬囹圄，未尝一日废吟咏。诗文而外，雅好书画、印章，收藏甚富。善书，能画，间亦好为拆字家言，决人休咎，每多奇中。性喜与士接，遇有一艺一能一技之长者，奖掖之唯恐不及，生平为贫士刻集无数。著述甚夥：诗文力矫晚明浮靡轻佻之风，苍凉悲慨，颇具时代气息；杂著多种，或记遗闻旧事，或记画人、印人行迹，或记宦地风土物产、风俗人情，史料价值甚大；编纂之作又有多种，文选、尺牍选、画册、印谱，当日文坛、画坛、篆刻界之态势，尽现其中。是明末清初为人仰慕的文著名收藏家、文学大家。钱谦益《赖古堂诗集序》（《赖古堂集》附）：“癸巳（1653）春，余游武林，得栎园《清漳城上》四章，读而叹曰：‘余与栎园（周亮工）别八年矣，久不见栎园诗，不谓其笔力苍老，感激悲壮，一至于此。’”据金鹤冲《钱牧斋先生年谱》，钱谦益1645年五月于南京降清，顺治三年（1646）正月，仕清为礼部右侍郎。亮工之初识钱谦益当在1645年。周钱二人交情甚笃，因其对钱的景仰，从而继承并修正了钱谦益的文学思想。后继直接影响了清代文坛，得以让世人窥见明清之际诗文理论的嬗变。此扇楷书墨迹具秀逸之风，筋骨俱佳，书自作诗付诗坛名家，当然格外用心。此作字里行间不失对情意之珍重，对考究钱氏书法和诗歌极赋历史价值。香光一脉出蓝之青 Lot921-927 高居翰（James Cahill）十分推崇董其昌成就，他说：……董其昌的巨大身影笼罩着整个时期的发展，他想把整个历史和绘画史带入一种使他自己感到满意，并且能够说服他同时代人的秩序的世界，他做的非常成功，自他以后，在中国写成的有关绘画的文字都强烈地受到了他的影响…… 不仅如此。董其昌在其他领域、诗文、书法、艺术理论等方面的影响一直薪火相传，绵延不绝。钱谦益是明代史学的殿军，又与董其昌并称明末史学两大家。钱谦益在谈到“海内风雅之士”时提到三个人，董其昌、王惟俭和李日华。董其昌和钱谦益同朝为官，又与钱的弟子瞿式耜相友善。八大山人朱耷书风学董其昌，即使其晚年书风也没有尽脱董其昌用笔圆转流畅的部分笔法。董其昌于1631年起为故官掌詹事府事，正值程正揆考取进士选入翰林院为庶吉士之时，董其昌七十七岁，而程正揆仅二十八岁，他们一起相处有三年。程正揆作中追求的“逸品”倾向，是受其师董其昌对“南宗画派”“逸品”画风追求所影响。程正揆《青溪遗稿》记载：“予藏有倪公《松林亭子图》，董宗伯题语。洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。华亭爱诵此语，曰：‘说得出，画不就。’予曰：‘画也画得就，只不像诗。’华亭大笑：‘然耶？否耶？’质之”。这种对绘画意境创作之间的交流，足以看出董其昌与程正揆二人师徒关系亲密，以及董对程正揆的悉心教导。皇十一子永瑆受太祖父、祖父的影响，痴心翰墨，尤其董其昌书法。将皇宫所藏董其昌书法真迹对照临习是容易之事，亦能更加清楚的体查董其昌用笔风格，天分使然，进步神速。乾隆己酉（1789）对皇十一子永瑆是个特殊的年份，这一年的十一月，皇十一子永瑆受封成亲王，并赐府邸。这一卷永瑆尚居住在皇宫，其为皇子皇孙侍读的程昌期书写的“临董卷”贵气非常，格高调雅。本专题的两卷董其昌书法和一本《书画合璧册》分别代表了董其昌三种不同时期的风格，也代表了他对古人、对诗情画意的理解。《临苏黄米蔡卷》大致创作于1617左右，董其昌六十余岁，上海博物馆和故宫博物院也有“临宋四家”册、卷，可供参考；《檃括后赤壁赋》以书风和用印“宗伯学士”来看，书写是在1622年之后，这卷《檃括后赤壁赋》和故宫博物院所藏《檃括前赤壁》可称“檃栝赤壁赋”的姊妹篇。《书画合璧册》是董其昌创作于生命结束的1636年，其与《杨龙友万历三才册》以及广东省博物馆的董其昌《吴敬庵墓志铭卷》互为印证。